Terrorismo Psicológico: el nuevo maccarthysmo

Hace unos días, Santiago me comentó que su próxima antología de cómic será de ciencia ficción, así que he estado dando vueltas en la cabeza a algunas ideas para decidir que clase de historia quiero contar. Algo que suelo hacer es repasar parte de mi material favorito del género y elegir algún tópico que siento que no se ha explorado lo suficiente o del que me gustaría ver más. Y en eso estaba cuando el miércoles me topé con la conferencia de prensa conjunta del Procurador General de los Estados Unidos y el Director del FBI.

Aún no estoy seguro si mi reacción fue un déja vu de algo que no me tocó vivir, o de risa ante lo ridículo de la situación. Es año electoral en EEUU y es evidente que la administración Bush se siente perdida. ¿De qué otro modo se explica la posición presentada por sus funcionarios? El mensaje del Procurador Ashcroft y el Director Mueller me causó reacciones encontradas. Mencioné lo del déja vu porque, aunque la cacería de brujas dirigida por el senador McCarthy al inicio de la Guerra Fría no me tocó ni geográfica ni cronológicamente, conozco sus repercusiones.

Fútbol en México. ¿Más que un juego?

Hace unos días se presentó un lamentable incidente en el Estadio Azteca. Durante un partido correspondiente a los octavos de final de la Copa Libertadores entre el América de México, y el Sao Caetano de Brasil, Cuauhtémoc Blanco, delantero del América, dio un artero codazo en el rostro a un jugador brasileño, y fue expulsado. Al final del partido, que terminó empatado y con el América eliminado del torneo, los jugadores brasileños se reunieron en el centro de la cancha para celebrar su calificación a la siguiente ronda.

Esta celebración fue interpretada por algunos americanistas, tanto aficionados como jugadores y cuerpo técnico, como una burla, y de ahí surgió el problema. Blanco, que nunca se retiró a los vestidores como debía hacer, regresó a la cancha y se hizo de palabras con el portero y un utilero del Sao Caetano. El intercambio de insultos subió de tono hasta llegar a los golpes y pronto se convirtió en una batalla campal entre los jugadores y staff de ambos equipos.

Volando Solo

Gracias a Albion (a.k.a. The Publisher) ya tengo copias para vender de "Volando Solo", el mini comic que hice para ayudarme a comprender y a lidiar con un corazón roto. (10 pesos)

Van Helsing

Originalmente se suponía que Van Helsing sería una especie de secuela de Bram Stoker's Drácula, la cinta de 1992 dirigida por Francis Ford Coppola y sería protagonizada por el mismo Anthony Hopkins, pero una vez que Coppola y Hopkins decidieron retirarse del proyecto el estudio buscó nuevas opciones para la realización del film.

Y aquí es donde entra Stephen Sommers con su singular propuesta mezcla de acción y “terror” en un bizarro homenaje a las cintas clásicas de horror de la Universal. De hecho, la primera secuencia de la cinta es un remake cuadro a cuadro de una secuencia de Frankenstein, la cinta protagonizada por Boris Karloff en 1931. Sommers ganó notoriedad después del éxito de The Mummy y The Mummy Returns, cintas en las que ya había experimentado con la combinación de monstruos con acción y aventuras.

Van Helsing cuenta con un gran despliegue de efectos visuales que lamentablemente resultan muy disparejos. Cada vez que aparece alguno de los monstruos en escena resulta demasiado obvio el trabajo de animación computarizada, lo que tiende a restarle credibilidad a la cinta. Sin embargo, el gran problema de la cinta radica en que carece de una historia que contar. Cada elemento argumental que se pretende introducir no es más que un pretexto para mostrar las peripecias de los héroes. Existen escenas donde se plantean preguntas y misterios que rara vez son resueltos, y en los escasos puntos donde se resuelven el resultado no pasa de ser un dato trivial que termina siendo irrelevante para el desarrollo de la historia.

Ahora bien, es bueno señalar que pese a este problema la película resulta ser bastante entretenida. No pasa de ser una película dominguera o un acto de escapismo fantástico, pero el ritmo de la cinta es el adecuado para mantener al expectador atento al desarrollo de la “historia”. Es importante mencionar también que gran parte del atractivo de la cinta es el trabajo del carismático Hugh Jackman, quien pese a no tener mucho con que trabajar consigue dotar de credibilidad a su personaje de inmortal cazador de monstruos.

En resumen, Van Helsing es una buena opción para quien busca pasar dos horas cómodamente sentado en la oscuridad de una sala mientras se divierte un poco con las aventuras del protagonista, pero cuidado con asistir pensando que están a punto de ver algo con más sustancia.

Avalon, de Mamoru Oshii

Avalon (2001), es la más reciente película de Mamoru Oshii (Ghost in the Shell), y actualmente está en exhibición de forma limitada en cines de la Ciudad de México.

Tras conseguir financiamiento europeo, Oshii filmó esta película en Polonia), y en ella el aclamado director de animación logra trasladar la sensibilidad que caracteriza su trabajo en aquel medio a una película "normal".

En un futuro cercano de tintes distópicos, existe un videojuego de realidad virtual llamado Avalon. Ash es una hermosa chica (cliché de esta clase de historias) que es la actual campeona de esta simulación de guerra, donde siempre ha peleado en solitario. La joven vive de jugar, pues intercambia puntos en el juego por dinero real.

Secret Window (La Ventana Secreta)

David Koepp es un reconocido guionista de cine. Su trabajo en Spider-Man, Panic Room, Snake Eyes y Carlito's Way le ha servido para forjarse una reputación en Hollywood, a diferencia de su labor como director, faceta en la que se ha topado con duras críticas, no siempre injustas. The Trigger Effect pasó sin pena ni gloria, y Stir of Echoes (Ecos Mortales) fue criticada como un intento de colgarse del éxito de Sixth Sense, aunque me parece una buena película.

Secret Window (La Ventana Secreta) es el más reciente trabajo de Koepp como escritor y director, y es la adaptación de una historia de Stephen King. La cinta tiene un capaz elenco encabezado por Johnny Depp y John Turturro y cuenta la historia de Mort Rainey, exitoso escritor de suspenso que es acosado por un misterioso hombre que lo acusa de haberle robado una historia. La historia avanza con un ritmo aceptable mientras, a través de flashbacks, llena los huecos del pasado de Mort, muestra sus repercusiones y la forma en que éstas lo llevaron hasta su actual situación.

Un último comentario sobre 98.5

Llegó mayo y con ello la fecha señalada para presentar la nueva propuesta radial del 98.5. "Nueva propuesta" es un decir. El sábado 1 de mayo, todo vestigio de Radioactivo dejó de existir cuando la estación comenzó a tocar pop en español. Si Maná en el 98.5 no señalaba el fin, no se qué lo haría. Hacia mediodía se transmitió un programa especial llamado "Reporte Cero", una especie de programa piloto de lo que desde el lunes 3 es Reporte 98.5, nuevo apelativo de la estación.

Con una oferta de noticias enfocadas al Distrito Federal y área conurbada, Reporte 98.5 cuenta con un equipo de comentaristas veteranos tanto de la radio como de la televisión. Guillermo Ortega, Javier Alatorre, Jorge Garralda, Martín Espinoza, Gustavo Adolfo Infante, Javier Alarcón y Ciro Di Constanzo son los responsables del nuevo rumbo de la emisora.

No tengo nada en contra de los noticieros radiofónicos pero, ¿realmente necesitamos tantos? Basta dar una vuelta por el cuadrante todas las mañanas entre las 6 y las 10 AM para entender a qué me refiero. Y aunque esto parecía un fenómeno exclusivo de AM, en años recientes ha invadido también el FM. Las únicas emisoras "exentas" de noticias parecen ser las dedicadas a música grupera-norteña-tropical o pop juvenil en español.

Lo que encuentro preocupante es la similitud existente entre todas las emisiones de noticias que se transmiten a diario. TODAS suenan igual. Nino Canún, Gutiérrez Vivó, Guillermo Ortega, Ferris de Con. TODOS suenan igual. Y si eso no fuera suficiente, resulta que algunos de estos programas se transmiten simultáneamente en más de una estación. ¿Porque tenemos tres estaciones transmitiendo "Monitor" de Gutierrez Vivó y otras tres transmitiendo "Monitor de Radio Centro"?

Sumado a los enlaces entre estaciones de cadenas como Radiofórmula o Núcleo Radio Mil, hay una docena de estaciones con sólo cuatro o cinco programas diferentes. ¿No hay regulaciones al respecto? Todas las frecuencias de la radio comercial mexicana pertenecen al Estado, que otorga concesiones para operarlas. ¿No debería supervisar el uso que los concesionarios les dan? ¿Porque otorgar varias concesiones a una empresa que no ofrece contenido suficiente?

El gobierno habla de libertad de expresión y apertura de medios, pero sería congruente que los medios se abriesen y ejercieran dicha libertad. ¿De qué sirve que haya libertad de contenido si quienes manejan los medios no tienen nada que ofrecer?