Children of Men (Hijos del Hombre, 2016)

Alfonso Cuarón es uno de los cineastas mexicanos que, junto a Guillermo del Toro y Alejandro González Iñárritu, han logrado hacerse de prestigio internacional en los últimos años.

El estreno de Children of Men, su más reciente película, generó al menos la misma expectación y respuesta positiva que El Laberinto del Fauno y Babel, cintas de sus amigos también estrenadas este año. Al menos en festivales y en México pues a excepción de Babel, aún no se estrenan en Estados Unidos u otras partes de Europa.

La premisa es simple pero de complejas implicaciones. En 2027 el mundo atraviesa una crisis, pues hace 19 años que no hay un solo nacimiento. La historia abre con un vistazo a las noticias, y nos enteramos que la persona más joven del mundo, un chico de 19 años, fue asesinado por negarse a dar un autógrafo.

The Prestige (El Gran Truco)

Hace unos días se estrenó en México con el título de El Gran Truco, The Prestige, la más reciente película de Christopher Nolan, director que ganó notoriedad hace años gracias a la innovadora estructura narrativa de Memento (Amnesia). Tras un remake de la noruega Imsomnia (Imsomnio) desapareció por un par de años, y volvió en 2005 para revitalizar la franquicia de Batman con Batman Begins (de la que escribí un par de extensos textos, que pueden leer aquí y aquí), donde trabajó por primera vez con Christian Bale y Michael Caine.

Esos dos actores, junto a Hugh Jackman y Scarlett Johansson, forman el elenco principal de The Prestige. La cinta cuenta la historia de dos magos a lo largo de sus carreras, marcadas por una rivalidad obsesiva, producto de una tragedia que ocurrió cuando ambos eran asistentes de otro mago.

Bale encarna a Alfred Borden, quien adopta el nombre artístico de "El Profesor", quien tiene un talento natural para ser mago pero carece del carisma y presencia escénica necesarios para destacar. Jackman da vida a Robert Angier, "El Gran Danton", carismático y teatral, pero sin inventiva o creatividad para diseñar nuevas ilusiones.

Batman Begins (Batman Inicia)

En mi reseña inicial mencione que Batman Begins es sin duda la mejor versión cinematográfica del Hombre Murciélago, pero también debí mencionar que se trata de una de las mejores adaptaciones de un cómic a la pantalla.

En lo que se refiere a lo visual, la cinta es muy oscura, aspecto que se extrañaba desde que Tim Burton se alejó de la franquicia. Atrás quedaron los detalles neón en el batimóvil o en el propio traje de Batman que agregó Schumacher. Batman es una criatura de la noche y como tal debe ser oscuro y misterioso.

Parte de esa oscuridad obedece a una de las razones que lo llevaron en un principio a crear su alter ego bajo la apariencia de un murciélago: el miedo, que además representa uno de los temas principales a lo largo de la cinta y justifica la aparición de un villano normalmente considerado menor, como es el caso del Espantapájaros.

Batman Begins (Batman Inicia)

El pasado miércoles, tras varios meses de espera, se estrenó Batman Begins. Y la espera valió cada minuto, pues sin lugar a dudas es la mejor adaptación fílmica de las aventuras del Caballero Oscuro. Como de costumbre, aquí va la parte más concisa de mi reseña y le seguirá un desglose más personal (ya pueden leerlo acá), además de material adicional en Quinta Dimensión.

La dirección de Christopher Nolan es impecable, ya que logra una cinta con un ritmo constante que jamás decae y en la que la atención del espectador siempre es llevada a donde debe estar: en la historia. Chicago con un poco de maquillaje es lo más cercano que hemos visto a la Gotham City de los cómics y el trabajo de fotografía es simplemente espectacular.

Las secuencias de acción, sean peleas, explosiones o persecuciones, tienen todo lo necesario para satisfacer al más exigente fanático del cine de acción, y es gran mérito de Nolan evitar que la cinta sea una simple exhibición de efectos especiales (sobre todo tomando en cuenta que tiene más de 400 escenas de efectos visuales), limitándolos a la que debiera ser siempre su función: servir como una herramienta para narrar visualmente la historia.